【冠亚体育官方入口】成龙难压地头蛇,爱拼不会赢

写在前面:

尔冬升近几年一直在尝试帮派题材,从《旺角黑夜》到《门徒》再到今日的《新宿事件》,格局愈整愈大,角色越来越多,但水准却是成反比状。
按尔冬升的预想,《新宿事件》是要从整体上剖析新宿歌舞伎厅的鱼龙混杂,这很自然会令人想到由李志毅执导,金城武主演的《不夜城》,后者只不过以点出发,但却能清晰地看出新宿黑社会集体以及华人黑帮之间的渊源,《新宿事件》则想以点带面,但奈何画虎不成反类犬。成龙饰演的铁头本意要偷渡到东京寻找儿时的青梅竹马秀秀(徐静蕾饰),奇怪的是到了东京后,他却好像忘记了此事,一句搬迁后的下落不明就使他走上了“捞偏门”之路,这不由得令人质疑起他偷渡的出发点。之后便是华人小集体莫名地推铁头做领袖,他自然也落个为人出头的好名声。直到吴彦祖饰演的阿杰被台南帮断手,日本三合会之间又起内部纷争,电影开始有往宏大叙事方向发展的趋势,可是几条线却给人感觉乱七八糟,甚至人物动机也很莫名,范冰冰演的丽丽的两次偶遇就似已把终身托付给了铁头;铁头几次杀人,表面看起来是为了兄弟情,但却总给人要自立山头的感觉;竹中直人饰演的北野与铁头之间所谓的惺惺相惜,不过是后者一次误打误撞的拯救,结尾和开头的两次东京下水道遭遇与其说是命运的同途殊归,不如说是导演的刻意安排,尤其结尾受伤的铁头莫名跑到下水道,这究竟为何?难怪阿杰临死前会对铁头说“你杀了边防,是为了见你的女人;你杀了日本黑道,是为了居留权;是为了钱,是为了你自己……”所以尔冬升或许这次是要成龙放下身段,不再有敏捷的身手,取而代之的则要他刻画出在外打拼的华人血泪史,但我们在电影中看不出来。
《新宿事件》的起始与《旺角黑夜》如出一辙,都是男人为寻心上人偷渡异地(后者是到香港),“新宿”中描写了不少在外华人劣根性,如售卖假电话卡、制假磁条使用自动售货机、小偷小摸……而真到了紧急时刻,就大难临头各自飞,所谓的团结最后又成一团散沙。片中有几段暴力场面,高捷饰演的台南帮老大断手一处尤为触目(很有意思的是,高捷在《停车》中的退休黑帮老大角色也是断手,不过断的是左手,两个角色有互文之意),不过这只是承接了《门徒》中廖启智的遭遇。
铁头或许在片中最想要的既不是青梅竹马,也非兄弟情谊,他寂寞时可以“轰炸东京”,他关键时刻也可以再度转正业,很难看出他与秦沛饰演的老华侨之间究竟有何本质区别,或许对于铁头来说,在东京最重要的一件事是拿到居留权,“身份”才是第一。
阿鬼(林雪饰)一直在唱“三分天注定,七分靠打拼,爱拼才会赢”,可惜在新宿,这些对于外来者来说不过是个梦。

舒琪老师说《新宿事件》让他有离座的冲动,扪心自问下,于我这个普通观众尚不至于——真正让鄙人有离座冲动、摇头不已的是《天水围的夜与雾》。

《新宿事件》持有尔冬升的一贯水准,顺着《旺角黑夜》和《门徒》继续做大。说它划时代经典,这几年的港片模样哪来那么多划时代?说它很不靠谱,倒还看得津津有味。因此它的最终评价,大家可参照下《旺角黑夜》和《门徒》的星星分布,大抵就是那样。

三个月后这个页面会被调侃恶搞型评论占据,《新宿事件》绝对是能写得特别搞笑、极不严肃的那种片子。吴彦祖、林雪一帮人,范冰冰和徐静蕾,再有竹中直人和高捷,每一个点都特别“搞”。你要有兴趣,东北一段和开拖拉机什么估计也能说说笑笑。

=============正文部分(涉及少量剧情,可能影响观看)============

图文版参见网易

回顾尔冬升的导演生涯,他在情感剧领域才华出众,收获无数好评。一直到新世纪初,他在港片不景气的背景下进军帮派片领域,此番拍摄《新宿事件》更是港片近年少有的大制作和重头戏。更多的明星汇集,更凶险的异国他乡,更加火爆和残酷的暴力冲突,尔冬升显然是想在《旺角黑夜》和《门徒》的基础上进一步做大。

自投拍开始,影片就新闻不断,在“成龙浮尸东京湾”等标题轰炸下,万众期待的《新宿事件》成了一颗没炸响的水雷。笔者在香港国际电影节上看了Ⅲ级版,目前在香港院线上映的是ⅡB级的版本,相比之下可能有少许镜头的改动处理,但几乎可以忽略不计。下面行文以Ⅲ级版本作为最终依据。

情与义

铁头(成龙饰)偷渡到日本,身份见不得光,只能投靠已在新宿的阿杰(吴彦祖饰)。一帮人打打黑工只为生活,似乎没什么追求。挽回爱情无望之际,他决定放手做点事情。

出来混的兄弟一场,情义二字值千金。有情有义,话说这情与义不就一回事么,但分析《新宿事件》里的“情义”,它们可以拆开来看待。不同于其他人抱有发财梦或者想撞大运,铁头漂洋过海的目的显得比较崇高——他要去找心爱的女人。多么纯洁的理想啊,铁头的人物设定里仿佛有天生痴情的因子,一旦发作就无法消去。

听起来尔冬升还要把爱情拍得煽情无比可歌可泣,然而这是部帮派片,爱情只是点缀的花骨朵,他的情感被常规处理。内敛的秀秀、活泼的丽丽,性情截然相反的两个女人,跟铁头挣扎于涉黑和洗白的痛苦选择实在太过相似。最后的结局回到了最初的开始,这段千里寻情直接把铁头带上了绝路。然而想要藉此打动观众,那只能说抱歉。

铁头的弃情取义换来了丽丽一记耳光,相较之下,影片在义字上的表现是更加的百般滋味无从说。华人帮派的戏份是片中大头,围绕在铁头身边的人物虽然众多,然而莽撞胆小的多,鲜有饶勇善战之士。中间他们有团结一心的时候,却更像是铁头一人的付出换来了众人的奢靡。铁头身边缺乏能和他真正并肩战斗的家伙,更没人理会他的理念。唯一一个比较正面的老鬼也只是个和事佬,不想还死得比谁都惨。

开拖拉机的铁头和想卖栗子的阿杰,慢慢入水和被拖入水其实没有本质上的不同,这刚硬坚毅和懦弱怕事,无非人物性格上各朝一边倒。如此看来,《新宿事件》是部“无情无义”的片子,爱情没好收场,兄弟情更是死翘翘。

黑与白

上世纪90年代,三池崇史就以新宿歌舞伎町为背景,接连拍摄了多部亚库扎题材作品(Yakuza,日语里帮派份子的称呼),包括后来更加“臭名远扬”的《杀手阿一》。三池的黑社会三部曲第一部就名为《新宿黑社会》,可见新宿乃是日本黑帮的必争之地。

合作与对抗,三地黑帮的利益至上可以从《古惑仔之胜者为王》找些影子。不过人在异国的黑帮斗争更容易让人想到北野武的《大佬》,日本黑帮闯荡美国,迎来了不同帮派势力的角逐,最终败在更强势的黑手党手下。影片都有血淋淋的暴力场景,主人公也没有回头路可走。

尔冬升的帮派片总少不了黑白两道的对比表现,《新宿事件》更不例外。刑警北野和铁头意外相识,不想欠下了人情,此后屡次相助,一心护他。虽然黑白有别,北野是跟铁头走得很近的一号人物。竹中直人曾在《日本黑社会》里大讲没人听得懂的上海话,这次他有了更多机会去表现语言实力,一路下来很是出彩。

铁头属于见好就收的那类人,他极力想远离是非同时还希望手下人照办。只是人心隔肚皮,兄弟不买账,他不知不觉地站在了兄弟的对立面上,引出厮杀高潮。从一开始的黑到努力想洗白,最后还是被那只黑手给拖了回来,铁头选择兄弟要紧不如说是无奈地接受命运安排。

回顾铁头的发迹过程和内心转变,影片用两场刺杀和开拖拉机来匆匆交代,轻而易举的刺杀实在有别于观众的既定假设。他接管台南帮地盘后放手不管,时间上做了一笔带过的处理,导致铁头与北野合作进而矛盾集中爆发变得相当突兀。在黑与白上的来回踱步,铁头变来变去说到底正是他的悲哀所在。

血与夜

没有成龙的拳脚,《新宿事件》的看点在于暴力,以残酷暴力来揭示华人在新宿底层的生存艰难,看点有增无减。影片的动作戏份被压缩到较少,即便是成龙,直到高潮部分也仅有一斩一捅一射等表现,加起来不到一分钟。作为补救,片中有多处惊人的血光一现,暴力往往来得十分突然,直露程度大有恐怖之嫌。栗子青年梦想破坏、台南老大自食其果、香港仔反戈一击,几处关键场景都处理得血腥无比。

高潮火拼中,渡边组为了消灭江口与华人帮,联合台南帮进行黑夜袭击。尔冬升没有一味采用大排场和人海潮来营造紧张惨烈的气息,过程推进极慢,几次起落牢牢地抓住了观众的心。发出袭击的信号不是枪声也不是刀子,而是一颗破窗而入的石头。随后的乱石阵架势更是一大亮点,众多暴徒直接攀墙爬窗,如同展开现代都市的攻城模式。在铁门一边,台南帮死命硬拆,在杀红了眼的敌方面前华人帮无力招架,楼道肉搏节节败退。灯盏突然熄灭,现场打斗停了下来。

尔冬升这一处理明显有受到专业户杜琪峰的影响,遗憾是张力稍有不足,短暂的平静后现场很快陷入混乱。应该说杜琪峰侧重密闭空间内的写意抒情,尔冬升要在写实的打斗中加入写意内容,点子不错可惜呈现出来的效果一般。你能感觉到导演有心去尝试些改变,想做好每个方面却只有尚可的感觉。

侥幸逃脱的铁头再次钻进了别人设好的圈套,他茫然狂奔,以为能挽救什么却不曾想过秀秀那边的情况。铁头为了这个女人而来,终因她而去。他在下水道救了北野一命,对方只能目送他沉入水底消失。这个编剧形式上的圆,无疑带有命中注定的成分。不满足的江口和适可而止的铁头,都没有逃过人生捉弄。

得与失

华人帮由一盘散沙到占据地盘,一时强大却难逃被灭。新宿不光有本土地头蛇,还有鱼龙混杂的各路人马和官方势力。华人帮派有善始无善终,问题不在华人好内斗的劣根乃至农民眼光的局限性上,失败之必然可以简单归为一句“强龙难压地头蛇”。更何况这还是失去了招牌打斗的成龙,他的普通人面目,早远离了打不死的形象。

成龙这次的表演有往深度里去的趋势,只是塑造铁头这个人物依然不够,他的爱情、他的选择时常站不住脚,看上去很难让人产生敬佩乃至复杂点的爱恨交织。

铁头的理念并不新鲜,“出来混迟早要还”更不算觉悟。那《新宿事件》是在重复走投无路的古老传统么?可以说尔冬升把视线放在了揭露华人群体的弊病上,如秦沛饰演的老华侨,见风使舵的势利小人。再有持续堕落、不成人样的阿杰,他的逃避跟香港仔的翻脸更是两种极端。也可以说末尾的闪回重现了一群人同甘共苦的好时光,共担当的友情岁月值得怀念但上不了台面。

《新宿事件》值得指出的优点在于配角群光辉闪耀,多少挽回一些“成龙不打”的缺憾。无论是角色功劳还是演技所决,吴彦祖、高捷还有上面说的竹中直人等人均有上佳发挥,徐静蕾和范冰冰完全不同的演绎方式,同样会引发争论比较。

一向水平稳定的尔冬升,情节点都埋得恰到好处,起落有致。无论真实出发点是什么,故事紧张感十足,带有些黄金时代港片的熟悉影子。

两个小时看下来有如风雨扑面,一阵猛烈。只是待得雨过天晴,多少会觉得只是寻常。

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